1.道人号月泉,逃禅仙吏《月泉图卷》 局地 画中
分类:收藏拍卖

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(雅昌艺术网讯)2017年12月17日晚,北京保利2017年秋拍仰之弥高中国古代书画夜场在北京四季酒店举槌,本场共39件精品上拍。其中,唐寅《月泉图卷》以咨询价形式上拍,7200万元起拍,8000万元落槌,加佣金9200万元成交。

Lot 3539

天津博物馆举办的画与书归明代中期吴门书画特展展期中,在津门观吴门,可谓书画界的一场盛事。展览不仅展出天津博物馆的重要书画藏品沈周《虎丘送客图》轴、仇英《桃源仙境图》轴、陈道复《罨画山图》卷等,更有上海博物馆、辽宁省博物馆以及南京博物院所收藏吴门书画精品近20件参展,包括沈周《东庄图》册、《折桂图》轴、《盆菊幽赏图》卷、《魏园雅集图》轴、文徵明《万壑争流图》轴、唐寅《春游女几山图》轴、《悟阳子养性图》卷、《李端端图》轴以及文伯仁《都门柳色图》轴等吴门重量级作品。

唐寅《月泉图卷》 手卷 水墨纸本

唐寅(1470-1523)月泉图卷

▲沈周《虎丘送客图》轴

画心31113cm;题跋31135cm咨询价

手卷水墨纸本

苏州春秋时期称吴门,自古就是江南富庶之地,自然风景秀美宜人,文化艺术积淀深厚,元代时已经是文人画的中心地区,黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙等画家曾在此活动。明初,朱元璋对原张士诚治下的苏州地区实施严苛暴戾的统治,文艺呈萧瑟低迷之势。明代中期,苏州逐渐从战乱与凋敝中复苏,经济繁荣,文艺高度发展,成为当时画坛、书坛的中心。以沈周、文徵明为核心的一批优秀书画家相继诞生并活跃于此,艺术创作繁荣,成就显赫,史称吴派。

明代中叶,江南地区经济高度发达,大量的官员富豪及文人艺士构筑园林别业成为一时风尚,其中,有些学养较高的园主便邀请著名书画家以画笔来描述园林的景致及主人的理想生活状态,作品常以主人字号别称为题,后人称此类作品为别号图。画的内容,都与受画者隐世的情怀,钟情园林山水的理想与生活状态有关。从画上文征明的题跋中可知,这件《月泉图卷》是唐伯虎为明代高僧月泉绘制的别号图,画中高士就是月泉和尚。月泉其人名可浩,明代高僧,活动于15 世纪末至16世纪,嘉靖年间(1522-1566)曾任右觉义,住持金陵(南京)灵谷寺,与吴门画家交往深厚,在当时的苏州文人及政要圈内极有影响力,可浩亦善画。

画心:31113 cm.12 1/444 1/2 in.约3.2平尺

吴门大部分艺术家既是书家,又是画家,且书画兼善。他们在创作上远师晋唐宋元传统,摹古开新,绘画关注文人自身的生活和情趣,追求笔墨意趣的自然流露和含蓄蕴藉的艺术表达,人文气息浓郁,精神内涵丰富;书法崇尚真率随性,以晋唐为宗,帖学深厚,集古大成,书艺与画艺同源归一,相互滋养,代表了当时书法、绘画创作的最高水平,对后世影响深远,是值得不断研究、探讨和展示的艺术课题。

唐寅《月泉图卷》 局部 画中高士为月泉和尚

题跋:31135 cm.11 3/453 1/8 in.约3.7平尺

吴中绘事

《月泉图卷》唐寅作画心,祝允明、文徵明题后跋。祝允明题跋共计264字,款署正德乙亥(1515)三月望吴中祝允明赋,此年祝允明55岁,这是他盛年书道大成时的作品。三家因赠送人的身份地位特殊,绘制与书写上都具有相当高的艺术水准,不同于应酬之作。且三家合制的作品,在他们各自的传世作品中都极为稀少。唐寅《月泉图卷》中卷首下角所钤六如居士这方印结合祝允明题跋的署款时间来看,此作应作于唐寅四十六岁(1515年3月后),唐寅自南昌宁王处脱身归乡之作,开始皈依佛法后。全卷充满了淡泊功利、看破人生、遁隐避世的思绪,这种情绪使得他的艺术风格变化更加明显,在笔墨技巧方面呈现了南宋院体的面貌,又多融进了元以来文人画的笔墨韵味,是唐寅晚期的山水绘画风格大成的特点。

题识:吴郡唐寅为月泉作。

融汇宋元 摹古开新沈周

唐寅《月泉图卷》 局部

钤印:吴趋、唐伯虎、唐子畏图书、六如居士

天津博物馆藏沈周的《虎丘送客图》轴、《为陆母祝寿图》轴,是其传世重要的山水画作品。

本卷为程雪坪旧藏。程雪坪,活动于19-20 世纪初,新安人,斋号为寻乐斋、云华仙馆。程雪坪善鉴古籍善本,并多蓄宋元书籍,精书画鉴别,或为安徽榆村程氏家族的继承者。榆村程氏是徽州休宁有名的收藏家族,据李日华《六研斋笔记》与吴其贞《书画记》记载,其家族藏有:韩干《五牛图》、王维《江山雪霁图》、王羲之《行穰帖》、荆浩《山水图》等。

题跋:

▲沈周《虎丘送客图》轴

1.道人号月泉,邀作月泉篇。道院常有月,道院本无泉。碧落空歌罢,斜倚长松眠。竽籁尽沉寂,云烟纷绵联。上有黄玉顶,下有碧瑶渊。心赏极神畅,不测何名天。怳然欠伸双瞳开,手握碧萝,脚蹑紫苔。犹是朝元之宇,步虚之台。人间少玄境。况此百肆万火中,安有广寒与蓬莱。吾闻太湖之傍,洞天之幽,千山绕缭,相罗周其间,飞珠喷玉,贯穿漱涤多异流,夜夜玉镜,擎上千山头,来印万壑金波,滉漾寒光浮。姮娥下浴,魈魅避眼波,莹照大九州岛。授仙老以玉诀,与三光而俱留。道人已自梦中,受得金鎻流珠之洞文。吞黄月而饮上池,舞贝阙而遨瀛丘。世间月泉空悠悠,轩辕之孙尔同俦。胸有日月袖有海,能为道人作此讴。向来院宇多垢浊,勿将灵诠语蜉蝣。正德乙亥三月望,吴中祝允明赋。钤印:允明、吴郡祝生

《虎丘送客图》轴为纸本,设色,作于明成化庚子年,是沈周为其好友徐源所作的送别图。成化十六年庚子,沈周同乡友人徐源在山东治水三年后短暂回乡,旋即又将返回任上。沈周于虎丘设宴饯别徐源并绘图以赠。徐源治水结束还朝后,又持此图请吴宽题跋。类似画作是明代中期吴门文人生活、交往的艺术再现,在吴门绘画中占一定比例。作者并未描绘友人饯别实景,而以山林中高士临泉抚琴来点明画旨,意境幽深,回味深长。沈周融汇王蒙、黄公望细密皴法而自出机杼,笔墨细腻秀逸,几无懈怠之笔。构图疏密有致,设色清雅,是沈周艺术创作盛期的经典作品,时年54岁,个人风格成熟鲜明。此图曾经清代卞永誉、清内府,近代张翼、张叔诚等递藏,后由张叔诚先生捐赠。

2.山石荦确空山中,寒泉潺潺来不穷。千回百折荡明月,东岩西壑含清风。素光自足照野鹤,幽韵何必闻丝桐。但知岺寂是吾境,不问门外为吴淞。征明题。钤印:文征明印、衡山

▲沈周《为陆母祝寿图》轴

鉴藏印:雪坪心赏、新安程雪坪氏鉴赏图书、云华仙馆审定

《为陆母祝寿图》轴创作于绫本之上,材质细腻光滑,艺术表现与纸、绢有所区别。此图山石用淡墨长披麻皴,浓墨点苔,行笔秀逸,富于变化,犹可清晰看出元四家尤其是王蒙对沈周画风的影响。自题七言诗,未署年款,据沈周伯父沈贞吉题跋可知创作于成化壬寅,时年沈周56岁。沈氏二人诗题内容皆为颂贺陆母八十寿诞之词,沈周更描绘一位妇人,周围辅以灵芝、萱草等寓意长寿的物像来点明画旨,虽是祝寿题材,但毫无应酬之意,是代表沈周中年山水画面貌和艺术成就的优秀作品。画上还有此图陆氏之后的明代另一位收藏者朱大昭的题跋,记述了购藏经过。

著录:祝允明著《怀星堂集》卷五。

孜孜不倦 终成大器文徵明

出版:《香港苏富比三十周年》第35页,2003年9月出版。

文徵明的《剑浦春云图》卷是其早年山水代表作。

说明:

▲文徵明《剑浦春云图》卷

1.本卷为程雪坪旧藏。程雪坪,活动于19-20 世纪初,新安人,斋号为寻乐斋、云华仙馆。据考证,程雪坪善鉴古籍善本并多蓄宋元书籍,精书画鉴别,或为安徽榆村程氏家族的继承者。榆村程氏是徽州休宁有名的收藏家族,据李日华《六研斋笔记》与吴其贞《书画记》记载,其家族藏有:韩干《五牛图》、王维《江山雪霁图》、李唐《晋文公复国图》、翟院深《雪山归猎图》、赵孟俯《水村图卷》、王羲之《行穰帖》、王蒙 的《秋丘林屋》题记、黄公望《同天春晓》、吴镇《水竹山居图》、郭熙《乔松山水图》、荆浩《山水图》等诸多旷古烁今的巨迹。

大约在正德四年(1509),友人朱应登由南京户部主事擢拔南剑(今福建南平市)知府,文徵明想象南剑景色作画送别朱应登。朱应登,字升之,号凌溪,扬州府宝应县人,弘治已未进士,官至云南布政使司左参政。明代著名诗人,与同代顾璘、陈沂、王韦称金陵四大家。作者以隶书署款,虽未纪年,但据拖尾王韦跋可知至迟应绘于正德己巳,是文徵明40岁以前的作品,非常难得。山石粗笔干皴,笔墨浑朴,卷云如絮,设色典雅,意境悠远,明显受到沈周的影响。

2.月泉其人名可浩,明代高僧,活动于15 世纪末至16 世纪,嘉靖年间(1522-1566)曾任右觉义,住持金陵(南京)灵谷寺,与吴门画家交往深厚,在当时的苏州文人及政要圈内极有影响力。可浩亦善画,画葡萄不减温日观,纂有《重修宝公塔记》。

此作拖尾有冯兰、吕柟、丰熙、祝允明、徐霖、唐寅、陈沂等十六人书《两汉循吏赞》。吴门书家徐霖篆书引首循良属望。徐霖,字子仁,号九峰道人,善书法。历经明代陆树声,清代巴树榖、陆心源,近代汪士元、徐世昌等人递藏,《穰梨馆过眼录》、《麓云楼书画记》著录。

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▲文徵明《林榭煎茶图》卷

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《林榭煎茶图》卷是文徵明为弟子王榖祥精心创作的山水画卷,是具有其鲜明个人风格的传世名作。作者重点描绘了一个园居场景:篱墙围绕的院落内,一人凭栏远眺,童仆悉心烹茶,不远处友人正持杖而来。这种闲适惬意、文雅清幽的园居生活与其说是苏州文人真实生活的写照,倒不如说是吴门文人追求的理想化状态。类似园林山水在文徵明作品中占有一定比例。文徵明与王穀祥的关系亦师亦友,文徵明在绘画之外更为其作行书七律诗二首,文辞优美,书写严谨,一丝不苟,足见二人交谊深厚。图中山石画法独特,花青、赭石赋染之后,以焦墨干笔反复皴擦,墨色厚重,层次丰富。树法严谨精微,笔触细致秀逸,风格娴雅,应为文徵明70岁后的经典力作。曾经清内府、近代张叔诚等递藏,《石渠宝笈续编》著录。张叔诚先生捐赠。

此中即真境何处问逃禅

天赋异禀 利行互化唐寅

唐寅《月泉图卷》探析

唐寅擅长写意花卉、竹石,风格远法宋、元,近师沈周,墨韵明净,笔法洒脱,与沈周的雄浑简练、文徵明的精巧温润有别,独具特色。

明代中叶成为一大流派的吴门画派,在中国绘画史上享有盛誉,不仅名重当代,而且制约和影响了明清四百余年的画风,作为吴门画派创始人和代表人物沈周、文徵明、唐寅、仇英,由於让他们人品高洁,处世率真,刻苦好学,诗文书画技艺高超,复加勇於推进,终於开创了崭新的局面,达到了至高的艺术境界,被后人誉为明四家、吴门四大家。

▲唐寅《东篱归影图》轴

豪彩vip,作为明四家之一的唐寅是中国美术史上的天纵之才,尽管享年五十四个春秋,但被称为唐寅三绝的书诗画却给人们留下了一笔丰富的财产,唐寅(1470-1523)字子畏,另字伯虎,号六如居士,署桃花庵主,逃禅仙史,吴县(今苏州)人。他出身於苏州的商贾之家,自幼天资聪慧、个性豪放,少有才名,博雅多识,29岁即高中南京解元,次年因一桩扑朔迷离的科场舞弊案牵连逮捕入狱,后被罢官为吏,这场变故令其由一位热衷仕途的科举精英转变为放浪形骸的江南第一风流才子。 科场案后数年,唐寅绝意功名,游历天下,回到苏州后,在苏州城西北桃花坞筑桃花庵,以卖文鬻画闻名天下。唐寅的绘画技法全面,山水、人物、花鸟、楼阁等无所不工,无所不善。早年从周臣学,后追慕范宽、郭熙、李唐,从南宋院体入手,又因与沈周、文徵明等相处友善,朝夕琢磨,大量吸取元代四家水墨浅绛法,兼取名山大川,吸取自然养料,贯以文人画笔墨,故而工细写意,兼容并包,自创一格。

唐寅《东篱归影图》轴以没骨写意绘菊石,呈现如特写镜头下的近距离形态,经营自然,饶有韵味。石头不加勾廓,纯以淋漓水墨烘染,菊花则以浓墨勾枝干、叶脉,淡墨晕染叶子花瓣,干湿浓淡变化多样,秀逸雅洁,自题七言诗:彭泽先生懒折腰,葛巾归去意萧萧。东篱多少南山影,挹取荷花入酒瓢。以比兴手法,言志抒情,旨趣尽在点画之外。此图曾经近代汪士元鉴藏,《麓云楼书画记》著录。

本幅唐寅作《月泉图卷》,水墨纸本绘就,画心长113厘米,题跋长135厘米,宽31厘米,卷首下部钤朱文唐子畏图书方印、朱文六如居士方印,图前段绘诸山旷远,晓雾迷蒙,竹篱参差掩隐茅堂数间,苍松郁茂,山泉奔泻而下,木桥横卧其间。墨色明洁,营造出幽深静谧的气氛。图后段绘山石杂木高耸,下有一高士,头戴方巾,身着宽袍,双手抚岸而坐,神态深沉,遥望万顷湖光。画尾有作者自题吴郡唐寅为月泉作行书款,下钤朱文吴趋圆印、朱文唐伯虎方印,画尾下部钤朱文雪坪心赏方印。卷后有祝允明(1460-1526)行楷题《月泉篇》诗一首,款署:正德乙亥(1515)三月望吴中祝允明赋。钤朱文允明方印、白文吴郡祝生方印。此诗著录祝氏的诗集《怀星堂集》卷五中。除祝允明题跋外,另有文徵明(1470-1559)题行书七言诗一首。款署:徵明题。钤白文文徵明印、朱文衡山,卷尾处钤 云华仙馆审定、新安程雪坪氏鉴赏图书 两枚朱文方印。

出自行家 归之吴门仇英

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