郎世宁、金廷标《火鸡图》以咨询价形式上拍,
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问:郎世宁作品属于什么画风?

(雅昌艺术网讯)2017年12月17日晚,北京保利2017年秋拍仰之弥高中国古代书画夜场在北京四季酒店举槌,本场共39件精品上拍。其中,郎世宁、金廷标《火鸡图》以咨询价形式上拍,4500万元起拍,6200万元落槌,加佣金7130万元成交。

豪彩vip,200多年前,应乾隆帝旨意,宫廷画家郎世宁与金廷标合绘《火鸡图》,作为贴落,悬挂于北海画舫斋内。进入20世纪后,此作曾有80余年不见踪迹,直至4年前才重新面世。今天,《火鸡图》呈现在观众面前,它穿越过百年尘埃,我们将赋予它新的意义,为它揭开神秘面纱。

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意大利籍耶稣会传教士郎世宁於乾隆二十四(1759)年及乾隆二十五(1760)年奉乾隆帝旨意与中国宫廷画家合绘两套《火鸡图》、《青羊图》。一套与方琮合绘,轴装编入石渠宝笈,其中的《青羊图》现存台北故宫,《火鸡图》现下落不明。本件《火鸡图》及《青羊图》(现存南美藏家)为郎世宁与金廷标合绘,著录於《清宫造办处档案》,乾隆二十六年始,於北海东岸画舫斋做贴落用,直至八国联军1900 年攻入北京,始流散於民间。民国时期两幅都曾是郭葆昌的收藏。

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郎世宁、金廷标《火鸡图》镜心 设色绢本 212188.5cm

但本幅《火鸡图》仅款署金廷标,虽属於清宫常见的合笔性质的作品,但对於这个结论,我们或许还存在一些的疑问,首先,为什么不是金廷标独自绘製?其次,这种合作为什么是与郎世宁?而不是其他西洋画家参与?所有这些问题以及这幅画创作以来200多年的流传经历,聂崇正及张子宁两位先生会为大家一一解开。

从郎世宁一生的业绩来看,他的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路,熔中西画法为一炉,创造了一种前所未有的新画法、新格体,堪称郎世宁新体画。郎世宁来到中国后仔细研习了中国画的绘画技巧,他画的中国画具有坚实的写实功力,流畅地道的墨线,一丝不苟的层层晕染,外加无法效仿的颜色运用,中西合璧,焕然一新。

乾隆时期,郎世宁已不再单独作画,而是出现了合笔画作品。这种合笔画的出现,主要因为郎世宁年事渐高,相比于雍正年间,其在宫廷中的影响扩大,成为至核心画师,故只画主要部分,次要部分由中国画家代画。另外,这一现象源于乾隆皇帝特殊的审美趣味和他对西洋油画的态度,画师必须按照圣旨的要求去创作,就有了今天常见的合作类作品。

郎世宁、金廷标《火鸡图》 镜心 设色绢本 212188.5 厘米

《驯马图》

郎世宁、金廷标《火鸡图》中的锦鸡之一

题识:臣金廷标恭绘。

乾隆时期,郎世宁已不再单独作画,而是出现了“合笔画”作品。乾隆二十四年、二十五年,郎世宁奉乾隆旨意与中国宫廷画家合绘两套《火鸡图》、《青羊图》。一套是与方琮合绘,轴装编入《石渠宝笈》,其中的《青羊图》现存于台北故宫,《火鸡图》现下落不明。

郎世宁于乾隆二十四年及乾隆二十五年奉乾隆旨意与中国宫廷画家合绘两套《火鸡图》、《青羊图》。一套与方琮合绘,轴装编入石渠宝笈,其中的《青羊图》现存台北故宫,《火鸡图》现下落不明。本件《火鸡图》及《青羊图》(现存南美藏家)为郎世宁与金廷标合绘,郎世宁画火鸡,金廷标补景,著录于《清宫造办处档案》,乾隆二十六年始,于北海东岸画舫斋做贴落用,直至八国联军1900年攻入北京,始流散于民间。民国时期两幅都曾是郭葆昌(觯斋)的收藏。而金廷标这个人,在民间没有任何详细的记载,即便是在清宫内务府的记录中也只可得知,金廷标是在乾隆三十二年(1767年)病逝。

钤印:廷标

另一套便是郎世宁与金廷标合绘的本幅《火鸡图》,及现存南美藏家手中的《青羊图》。两图著录于《清宫造办处档案》,乾隆二十六年始,于北海东岸画舫斋做“贴落”之用,直至1900年八国联军攻入北京,流散于民间。值得一提的是,民国时期这两幅都曾是收藏大家郭葆昌的收藏。

郎世宁、金廷标《火鸡图》中的锦鸡之二

题跋:火鸡特異雉,足观不足食。修尾拖绅白,通身染黛黒。昂藏亦头角,璘㻞亦羽翼。於野昧三嗅,言家乏五德。吐火幻讵真,破敌术非直。无须罗网施,已见雌雄得。宣付上林官,饲养俾孳息。御製火鸡诗。臣于敏中奉勅敬书。钤印:臣敏中印、报国文章

《火鸡图》2017北京保利秋拍拍品

进入20世纪后,此作曾有80余年不见踪迹,直至4年前才重新面世。这幅《火鸡图》最早可知的收藏家是乱世收藏大家郭葆昌,曾任袁世凯的陶务总监督一职。《火鸡图》最早的出版是在1929年上海有正书局刊行的《中国名画集》中;第二次是在1931年《湖社月刊》中,都是按照金廷标的作品来定义的,当时中国画学研究会的创始人之一金城从郭葆昌那里把这张《火鸡图》借来给湖社的学生们去临摹,其中比较有机缘的是,马晋在当时是以擅长模仿郎世宁而闻名天下,见到这幅画,马晋就把这张画临下来了,十分巧合的是,在2005年北京保利首拍的时候,这张马晋临摹的《火鸡图》(《锦鸡》 )是以319万元成交了,从马晋这张临摹的作品中,可以很明显的看到其中的树木,马晋已经不是学金廷标的典型手法,而是用郎世宁的手法去表现。

展览:

这件《火鸡图》设色绢本,尺幅甚大,纵212 厘米、横188.5 厘米,画幅右上方有文华殿大学士于敏中题写的乾隆帝御制《火鸡诗》一首,款署“臣于敏中奉勅敬书”,钤有“臣敏中印”、“报国文章”朱文私印二枚。画面右下角有金廷标楷书题“臣金廷标恭画”款,并钤有“廷标”白文私印一枚。画面中心位置绘一只兀立于石上的火鸡,鸡首转向画的右侧,双目炯炯,利喙弯曲,双爪紧紧抓住石头。画面右边是一棵弯曲盘绕的青松,树皮斑驳苍劲,松枝虬蟠其上,针叶写形亦写意,形意俱佳。画幅左下角绘扭首啄羽的火鸡,似顾望山石中湍急的溪流。火鸡上部绘棕紫色灵芝,右下角绘白色牡丹,四周兼有几株小花点景。整幅作品火鸡、灵芝、牡丹用西法,点景树石笔是传统的中国水墨面貌。火鸡造型准确,写实逼真,羽、啄、爪富有质感。

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盛清的世界康雍乾宫廷艺术大展,展览时间 2015年8月19日11月18日,上海龙美术馆主办。

本幅《火鸡图》在颜料的运用上非常丰富,看似统一的色调中,实则运用的颜料至少达20余种,其中很多色调都是介于青、蓝之间,极其生动地还原了火鸡富于光泽的羽毛质感。在眼、爪处细节的刻画上,其运用手法与其他郎世宁作品也极其一致。

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出版:

《青羊图》

目前,郎世宁的大部分作品被收藏在北京故宫博物院和台北的故宫博物院中,另外北京的中国历史博物馆和辽宁省博物馆、沈阳故宫博物院、上海博物馆、江西省博物馆、镇江市博物馆等处有个别的收藏。但还是有些私人藏家的作品流入艺术品拍卖市场,如2000年在香港的拍卖市场中,曾先后出现的两件郎世宁作品《苹野鸣秋图》轴与《秋林群鹿图》轴,均见《石渠宝岌》著录,十分难得;三年后2003年的春季拍卖市场中,又同时出现了两件郎世宁的人物画幅作品,4月底拍卖市场所见郎世宁绘《纯惠皇贵妃朝服像》轴,这些作品当时的成交价非常高。

1.《中国名画集》第三十三集,上海有正书局刊行。中华民国十八年(1929)十二月出版。

对比两幅《青羊图》也不难看出,两幅画的构图相仿,画中的山羊几乎一模一样。从皮毛质感的描绘、写实造型的功底以及极为浓厚的欧洲画法来看,无疑都应为郎世宁所画。而南美洲私人藏家藏《青羊图》,画面左上端也有于敏中奉旨题写乾隆御制诗一首,是与本幅《火鸡图》同为郎世宁、金廷标绘制的最佳见证。

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