俱臻神妙笔墨为精从郭诩《虢国妻子夜游图》看
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(雅昌艺术网讯)2017年12月17日晚,北京保利2017年秋拍仰之弥高中国古代书画夜场在北京四季酒店举槌,本场共39件精品上拍。其中,石渠宝笈著录郭诩《虢国夫人夜游图》以1500万元起拍,1800万元落槌,2070万元成交。(拍前估价:RMB 18,000,000-28,000,000)

Lot 3538 郭诩(1456-1532)立轴 设色绢本 14788 cm.

俱臻神妙笔墨为精从郭诩《虢国夫人夜游图》看明代院派风格

郭诩《虢国夫人夜游图》立轴 设色绢本 14788cm

题识:清狂道人泰和郭诩写。

Lot 3538郭 诩(1456-1532) 虢国夫人夜游图立轴 设色绢本14788 cm.题识:清狂道人泰和郭诩写。钤印:太和郭仁弘印鉴藏印:三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、宝笈三编、嘉庆鉴赏、嘉庆御览之宝著录:1.《石渠宝笈》三编;2.胡敬编《西清札记》第三卷,第1页;3.福开森编《历代著录画目》,第293页,人民美术出版社,1993年版。RMB: 18,000,000-28,000,000竞投本件拍品,请与本公司有关业务人员联系,提前办理特殊竞投号牌。

郭诩,字仁宏,号清狂道人,江西泰和人。生于明景泰七年(1456),卒年不详。擅长山水、人物,兼有粗笔和工细两种面貌。郭诩身处浙派画风蔚为潮流的时代,作品中也不免出现狂怪等的风格特征。成化(1465-1487)征善画者,郭诩应诏入京,宁王朱宸濠试图拉拢,被其婉言辞谢,正是这种不为功名利禄所诱,及不任拘检的生活态度,使享誉儒林的王阳明与之交好,士林领袖李梦阳更是用居业洁良,不愧逸民的评语来称赞他的为人。当时,郭诩与吴伟、杜堇、沈周皆以画著称,而郭诩传世作品不多,其中经《石渠宝笈》著录仅有三件,分别为《东山携妓图》、《朱子像》及本幅《虢国夫人夜游图》。

钤印:太和郭仁弘印

明代早中时期,钱塘人戴进师承马夏,笔墨恣肆,神韵俱足,以其非凡的创造力和独特的风格创立了浙派,成为中国美术史上第一个以地名命名的绘画流派。与此同时与浙派并称的还有以院体人物山水为代表的明代宫廷画派院派,浙派与院派的关系十分密切,在宣德至正德年间,二派同时雄踞画坛,呈双峰之势,代表了当时绘画的主要风格。由於统治者的爱好和倡导,整体社会环境推动了明代画院的发展,此时虽未设置画院机构,但仍组织了大批画家为宫廷服务。宫廷画家的授官主要以圣旨形式直接任命,即所谓的传奉官。入诏之后通常先被授予工部营缮所丞或文思院副使,再向锦衣卫系列官职升迁,这样就从地位较低的文官职位开始升到品级较高的锦衣卫官职。宣德以后,宫廷画家不断增多,着名的有谢环、商喜、倪端、李在、石锐、周文靖等,他们的绘画技法全面,师法南宋院体,各有特点。成化、弘治之际,宫廷画家主要有以画花鸟着称的林良、吕纪;山水、人物画以周臣、吴伟、王谔等为代表。在明代的宫廷绘画中,无论花鸟、山水还是人物画,作品中都可以找到两宋院体画的影子,人物画多以山水及园林景致为衬,在浙派风格的影响之下,衬景也多倾向於粗笔水墨,挺拔豪放,人物的形象古雅,线条带有书法浓、淡、干、湿的变化趣味,题材以古代传说故事或逸闻趣事为主,富有文人格调,画风反映了特有的时代性。院派在此时成为一个跨时代的主要风格,达到了一个顶峰,集合了极高的艺术成就与社会价值,是一个承上启下的绘画关键时期。其中郭诩、杜堇以及徐端本等画家,虽各有面目,但作品中都具有典型的院派风格。

本幅绢本设色《虢国夫人夜游图》落款清狂道人泰和郭诩写,钤朱文太和郭仁弘印长方印一枚,虽未落年款但根据其已知存世作品的钤印规律和笔墨风格,应为其晚年精品。整体构图宗法南宋,近取 杜堇,为典型院派风格之作。画中靠右而立为虢国夫人,其面部施以明代盛行的三白法,左下仕女二人,二人盼顾的交流的眼神使画面故事更为生动有趣,三人于御苑之中夜赏牡丹。据史料记载,虢国夫人是唐玄宗李隆基宠妃杨玉环的三姐, 杨贵妃得宠于唐玄宗以后,因思念姐姐,请求唐玄宗将虢国夫人和杨贵妃的另两个姐姐一起迎入京师,分封三人为虢国、韩国和秦国夫人。曾获得到盛极一时的恩宠,骄奢淫逸,势倾朝野,尤以虢国为甚。虢国夫人丰姿绰约,自恃才貌,扰乱朝纲,至德元年与杨贵妃一并死于安史之乱。《虢国夫人游春图》(传为唐代张萱所绘,原作佚,现宋摹本藏于辽宁省博物馆)也记录了其骄奢出游的场景。郭诩以此为题,映射了当时统治阶级荒淫嬉乐的生活,讽喻当时的政治。

鉴藏印:三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、宝笈三编、嘉庆鉴赏、嘉庆御览之宝

左:郭诩《虢国夫人夜游图》右:故宫博物院藏杜堇《题竹图》风格对比

本作钤嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴玺、石渠宝笈、宜子孙嘉庆五玺及宝笈三编一方,并无私人鉴藏印记,可见自创作完成后一直为内府所藏。此五玺为嘉庆帝著名的鉴藏类宝玺,相互配套使用,此五玺又加宝笈三编一玺,以示别于续编。主要钤盖于《石渠宝笈三编》著录过的书画作品之上。嘉庆皇帝的这套宝玺是仿自乾隆帝三希堂精鉴玺组玺,为鉴别清宫书画收藏最明显的标志之一。翰林院编修胡敬在编修石渠宝笈三编、鉴别懋勤殿书画时,以退值之余,撰《西清剳记》,在其书卷三中亦收录此作。据《石渠宝笈》著录《虢国夫人夜游图》藏于延春阁,延春阁建于乾隆五年,为帝后、妃嫔休憩娱乐之处,皇帝也将各类珍宝书画存放于此。清朝末年,宫廷局势震荡,很多存放于此的珍玩书画被太监偷偷拿出宫变卖,此作极可能为此时期流出内府。值得一提的是,明代中后期随着吴门画派的崛起,院派绘画逐渐衰落,流传至今的院派绘画稀如星凤,而《虢国夫人夜游图》作为这一承前启后时期的绘画代表作品,流传有序,可谓是填补了院派绘画的重要历史足迹。

著录:

郭诩,字仁宏,号清狂道人,江西泰和人。生於明景泰七年,卒年不详。擅长山水、人物,兼有粗笔和工细两种面貌。郭诩身处浙派画风蔚为潮流的时代,作品中也不免出现狂怪等的风格特征。成化征善画者,郭诩应诏入京,宁王朱宸濠试图拉拢,被其婉言辞谢;贵人中常侍萧敬欲得其画,以锦衣卫之职诱其留置於宫中服务,亦被他以平生不任羁束的借口谢绝。正是这种不为功名利禄所诱,及不任拘检的生活态度,使享誉儒林的王阳明与之交好,士林领袖李梦阳更是用居业洁良,不愧逸民的评语来称赞他的为人。在其上海博物馆藏《杂画册》、湖北文物店藏设色山水卷《江夏四景图》等传世作品中,可见其山水写意以浙派取法,风格豪放,墨气轠然。北京故宫博物院藏《琵琶行图》、台北故宫博物院藏《东山携妓图》等人物画则细笔传神绘历史故事。时与江夏吴伟、北海杜堇、姑苏沈周俱以画名,载曰:天下竞传其画,购之百金。郭诩传世作品不多,其中经《石渠宝笈》着录仅有三件,分别为《东山携妓图》、《朱子像》及本幅《虢国夫人夜游图》。

1.《石渠宝笈》三编(《秘殿珠林石渠宝笈合编》第10册,第1802页,北京出版社,2003年版);

《石渠宝笈》著录郭诩作品左:《虢国夫人夜游图》中:台北故宫博物院藏《东山携妓图》右:《朱子像》

2.胡敬编《西清札记》第三卷,第1页;

豪彩vip,同为宫苑题材局部对比左:郭诩《虢国夫人夜游图》右:上海博物馆藏杜堇《仕女图卷》

3.福开森编《历代著录画目》,第293页,人民美术出版社,1993年版。

本幅绢本设色《虢国夫人夜游图》落款清狂道人泰和郭诩写,钤朱文太和郭仁弘印长方印一枚,虽未落年款但根据其已知存世作品的钤印规律和笔墨风格,应为其晚年精品之作。整体构图宗法南宋,近取杜堇,为典型院派风格之作。前景突出,远景清淡,既不失浙派的豪迈笔墨,又融入精致苑景人物,设色浓淡相间,是郭诩的重要代表作品。

RMB: 18,000,000-28,000,000

画中靠右而立为虢国夫人,其面部施以明代盛行的三白法,朱砂点唇,并用白粉石绿绘碧玉发钗,盛妆之下的虢国夫人体态优美,衣着华丽,眉眼盈盈如若春晖泮水,衣带以石青分染,宛若当风,徐步於湖石碧桃之间。衣纹中锋行笔,细劲流畅,又提按分明富有变化,敷色轻薄。选石绿绘制纹饰,来表现精致刺绣的立体感,整体织物质感柔软华贵。

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左下仕女二人,一提笼烛,一捧酒罂。衣纹用笔方折,行笔速度也略快,整体罩染朱膘藤黄,除素衣暗纹和领口袖口点染外并无细绘。用来表现相对粗糙的织物质感,贴合人物身份。二人盼顾的交流的眼神使画面故事更为生动有趣,三人於御苑之中,夜赏牡丹。画面中部湖石立於园中,脚下牡丹以没骨法绘,湖石以淡墨挥扫,水墨氤氲,重墨点苔,山石勾皴较随意,多短皴,近似浙派。又中锋湿笔写桃,表现桃木特有的光滑圆润之感。钉头钝笔写枝,点染白粉,以示碧桃微开的早春气象。灯映桃花,人影衣香,一派欢乐安详。本作所绘以虢国夫人为题,史载虢国夫人是唐玄宗李隆基宠妃杨玉环的三姐,杨贵妃得宠於唐玄宗以后,因思念姐姐,请求唐玄宗将虢国夫人和杨贵妃的另两个姐姐一起迎入京师,分封三人为虢国、韩国和秦国夫人。曾获得到盛极一时的恩宠,骄奢淫逸,势倾朝野,尤以虢国为甚。虢国夫人丰姿绰约,自恃才貌,扰乱朝纲,至德元年与杨贵妃一并死於安史之乱。《虢国夫人游春图》也记录了其骄奢出游的场景。苏东坡在《东坡七集》中有题画诗一首:佳人自鞚玉花骢,翩如惊燕蹋飞龙。金鞭争道宝钗落,何人先入明光宫。宫中羯鼓催花柳,玉奴弦索花奴手。坐中八姨真贵人,走马来看不动尘。明眸皓齿谁复见,只有丹青余泪痕。人间俯仰成今古,吴公台下雷塘路。当时亦笑张丽华,不知门外韩擒虎全诗前十句以画意为诗,笔墨酣畅;末四句,揭示意图,形象地表现了杨贵妃家族的奢靡生活,不恤国事,显示了讽刺之意。郭诩取材於此,或在映射当时统治阶级荒淫嬉乐的生活,寓有一定的政治讽喻。

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