但此瓷母非彼慈母,所使用的釉上彩装饰品种有
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■各种釉彩大瓶 清乾隆 高86.4厘米 口径27.4厘米 足径33厘米 北京故宫博物院藏

豪彩vip,清乾隆各种釉彩大瓶,清乾隆年间景德镇御窑烧造,现藏北京故宫博物院。

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■唐英(1682-1756)清代陶瓷艺术家

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各种釉彩大瓶,清乾隆,高86.4厘米,口径27.4厘米,足径33.0厘米,现藏于故宫博物院。

■清乾隆 各种釉彩大瓶 2014年美国斯金纳拍卖行

清乾隆各种釉彩大瓶高86.4厘米,口径27.4厘米,足径33厘米。洗口,长颈,瓜棱鼓腹,胫部内收,圈足外撇,颈部一对夔龙耳。器身自上而下装饰的釉、彩达17层之多,各种釉彩大瓶,集各种高温、低温釉、彩于一身,素有“瓷母”之美称。反映了乾隆时期瓷器制作技术的高度水平,标志着中国古代制瓷工艺的顶峰。

北京故宫博物院堪称中国最大的古代艺术品宝库,其中收藏陶瓷类文物约35万件,绝大部分属于原清宫旧藏,可谓自成体系,流传有绪。在故宫博物院陶瓷馆中,陈列有400多件陶瓷精品,按时代顺序展示,供观众鉴赏研究。馆内醒目的位置摆放着一件独一无二的珍品各种釉彩大瓶。

陶瓷是中国人最伟大的发明,今天不仅每一个中国人,每一个地球人都离不开陶瓷,可以说了解了陶瓷的历史,就了解了中国的历史。中国陶瓷浩如烟海,上下五千年,就从“瓷母”讲起。

据雍正十三年督陶官唐英撰《陶成纪事》载:“洋彩器皿,新仿西洋珐琅画法,人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”可见瓷胎洋彩在雍正时已开始烧造。从清宫内务府造办处《各作成做活计清档》来看,瓷胎洋彩瓷器大都制作于乾隆六年之后,系在当时由督陶官唐英督理的景德镇御窑厂内制作完成。这种洋彩瓷器深受乾隆帝的喜爱。

该瓶洗口,长颈,长圆腹,圈足外撇,颈部两侧对称置螭耳。瓶内及圈足内,均施松石绿釉。外底中心署青花篆体大清乾隆年制六字三行款。各种釉彩大瓶最大的亮点在于,其器身自上而下装饰的釉、彩共计15层,所使用的釉上彩装饰品种有金彩、洋彩等;釉下彩装饰品种有青花;还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。所装饰的釉有仿哥釉、松石绿釉、仿钧釉、粉青釉、祭蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉、金釉等。

一说到瓷母,就很容易想到唐代诗人孟郊的那句诗“慈母手中线,游子身上衣。谁言寸草心,报得三春晖”。但此瓷母非彼慈母,手头没有衣服补。这个瓷母是个俗称——瓷器的母亲,真正的名字是“各种釉彩大瓶”,是乾隆鼎盛时期创烧的,现存放于故宫博物院,它集结了十多个陶瓷品种于一身,这在陶瓷烧造中是个特例。

乾隆十三年,年已六十六岁的唐英接到乾隆帝的旨意,负责烧制清乾隆各种釉彩大瓶。为了达到这一目的,唐英广泛派遣得力助手去哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等全国各大名窑搜罗配方或瓷片标本,或者仔细研究古代文献的相关记述,然后反复研制、试验,烧制成功。

在瓶的腹部,还有一圈主题纹饰,以祭蓝釉描金开光粉彩吉祥图案为底纹,共有12个开光,其中6幅为有吉祥寓意的图画,分别为三阳(羊)开泰、吉(戟)庆(磬)有余、丹凤朝阳、太平(瓶)有象、仙山琼阁、博古九鼎。另6幅为图案花卉,分别是锦地卍字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉,分别寓意万、福、如意、辟邪、长寿、富贵等。

■收藏周刊记者 陈福香/整理

各种釉彩大瓶的文物特征

在该瓶众多的装饰中,最引人注目的是口部和腹部的各种色地洋彩锦上添花装饰。据雍正十三年(1735年)督陶官唐英撰《陶成纪事》载:洋彩器皿,新仿西洋珐琅画法,人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。可见瓷胎洋彩在雍正时已开始烧造。从清宫内务府造办处《各作成做活计清档》来看,瓷胎洋彩瓷器大都制作于乾隆六年(1741年)至乾隆九年(1744年)期间,系在当时由督陶官唐英督理的景德镇御窑厂内制作完成。这种洋彩瓷器深受乾隆皇帝的喜爱。据《乾隆八年各作成做活计清档》(乾清宫)记载:(乾隆八年)十一月初五日,太监程敬贵来说,太监胡世杰交洋彩红地锦上添花四团山水宫碗十件、洋彩黄地锦上添花四团山水宫碗十件、洋彩蓝地锦上添花四团山水宫碗四件、洋彩红地锦上添花四团山水元杯盘八分、洋彩红地锦上添花四团山水海棠式杯盘八分、洋彩殿阁诗句瓶一对、洋彩人物诗句玉梅瓶一对、洋彩诗句菊花玉梅瓶一对、洋彩西洋人物花瓶一对。传旨:着配匣入乾清宫配匣磁器内。钦此。宫廷对洋彩瓷器的青睐从中可窥一斑。

器身一共有12幅吉祥图案

清乾隆各种釉彩大瓶高86.4厘米,口径27.4厘米,足径33厘米。洗口瓶,长颈,长圆腹,圈足外撇。颈两侧各置一螭耳。器身自上而下装饰的釉、彩达17层之多。

瓷胎洋彩瓷器除了在绘画方面模仿西洋珐琅画法以外,其装饰题材亦多见西洋人物和受西方洛可可艺术风格影响的各种洋花(洋菊、洋莲等)图案。特别是督陶官唐英,在洋彩瓷器的制作过程中,开发了许多新的造型和装饰式样,以博取乾隆皇帝的欢心,其中最值得一提的是各种色地(黄地、胭脂红地、粉红地、蓝地、绿地等)锦上添花(亦称轧道)装饰和转心瓶、转颈瓶,给人耳目一新之感,成为乾隆朝风格独特的瓷器品种。

瓷母的体量非常大,釉色极为丰富,就是陶瓷专家在它面前也得分析半天才能知道它有多少种装饰手法。作为一般人,上前一看就是一感觉:这东西真够热闹啊!个儿大,壮观,富丽堂皇!这么重要的东西,怎么还留在宫里呢?就没离开过宫廷?这事很简单,这件瓷器个儿大,运输极为不方便。瓷器可比不了青铜,运输的时候稍不留神就碎了,所以国宝南迁时大件的瓷器反而都没怎么动,都留在了北京故宫。“台北故宫博物院”带走的那些都是中小件。

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从烧造工艺上看,青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、祭蓝釉等均属于高温釉、彩,需先高温焙烧。而洋彩、金彩及松石绿釉等均属于低温釉彩,应后入低温炭炉焙烧。这件各种釉彩大瓶集10多种高低温釉、彩于一身,而且各种釉、彩均发色纯正,如此复杂的工艺只有在全面掌握各种釉、彩化学性能的情况下才能顺利完成,因此它博得了瓷母之美称。各种釉彩大瓶集中体现了当时高超的制瓷技艺,流传至今能够完好无损,实属难得,传世仅此一件,弥足珍贵。

这件东西为什么叫瓷母呢?是因为它集多种瓷器品种于一身:瓶洗口,长颈,长圆腹,圈足外撇。颈两侧各置一夔耳。器身自上而下装饰的釉、彩达15层之多。所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等;釉下彩装饰品种有青花;还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。

所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等;釉下彩装饰品种有青花;还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。

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