强调舞蹈艺术要反映现代社会生活,英皇三组首
分类:舞蹈

问题:现代舞什么是比较好的?

豪彩vip,现代舞对芭蕾舞僵化的程式及动作是持反对态度的,现代舞的创作指导理念是对精神世界解放的无限追求,追寻的是自然洒脱的舞蹈创作风格,这深刻反映了当时现代西方社会存在的突出矛盾及人们复杂的心理特征。以默斯·坎宁汉为代表的新先锋派将古典现代舞推向了一个新的发展高度,创立了后现代舞。他创造的“机遇”编舞法成功地建立了他的“纯舞蹈”风格,并对中国现代舞的发展产生了重要的影响。

上海大剧院[微博]将于6、7、8三个月连着推出三场重量级舞蹈。洛杉矶舞蹈工坊现代舞专场、英国皇家芭蕾舞团芭蕾舞剧《堂-吉诃德》,外加一场世界首席芭蕾明星云集的Gala“蒙娜丽莎之吻”。重要的是,除了受上海大剧院之邀特别打造的“蒙娜丽莎之吻”,其他两场均是世界舞蹈演出市场里的最新剧目。 洛杉矶舞蹈工坊 主打“极简”风 洛杉矶舞蹈工坊,是欧美舞蹈界大牌本杰明-米派德2012年协同80后作曲家尼可-缪利合作成立的,目的在于以整个洛杉矶市为背景呈现创新性现代舞。工坊成立之初便定位为“跨界”合作的平台,甚至不以舞蹈编导为中心,而强调不同艺术主体之间的合作与对话,激发观众的参与感和想象力。复排各类编舞大师的经典之作,邀集各界编舞人才一展编舞之长,一直以来是洛杉矶舞蹈工坊的创作思路,6月5日于上海大剧院上演的现代舞专场,亦将两种编创思路包括其间。 长达38分钟的《倒影》是唯一一部出自米派德之手的现代舞作品。去年5月首演于法国巴黎夏特莱剧院的《倒影》,同样是米派德受“梵克雅宝”委约创作的三部曲之一,具有极简的后现代主义风格。舞台和服装设计出自美国后现代艺术家芭芭拉-克鲁格之手,背景由红白相间的大写粗体英文字母制成,醒目激烈。5位舞者亦不再着华服、配珠宝,而是穿日常服饰以生活化状态登场。 《五重奏》本是德国编舞大师威廉-福赛斯1993年为重病妻子编创的作品。洛杉矶舞蹈工坊重排该作时,沿用了英国作曲家加文-布莱亚斯的音乐《圣血试炼记》,保留原作无叙述性结构,无明确人物关系的状态。 《摩根最后的一个动作》,则是法国新锐编导艾曼纽-盖特2013年的新作。作品以法国剧作家塞缪尔-贝克特在1958年创作的荒诞戏剧《克拉普最后的录音带》为蓝本,舞台空旷,亦无布景,喋喋不休的独白和近乎静默的舞段。 英皇三组首席出演 《堂-吉诃德》 英国皇家芭蕾舞团是世界顶级芭蕾舞团之一。舞团始创于1924年,驻屯于伦敦科文特花园皇家歌剧院。弗雷德里克-阿什顿和肯尼斯-麦克米伦两位编舞大师曾将英皇带至难以企及的创作高度。 此前曾两次到访上海大剧院的英皇,今年的7月3日至7月5日将连续四场为沪上观众奉上去年10月于伦敦首演的全新版本《堂-吉诃德》,这也是新版首次踏出英伦。 古典芭蕾《堂-吉诃德》虽取名于塞万提斯同名小说,却未提取原著情节,而是以堂-吉诃德的历险经历为背景,讲述了理发师巴西里奥与酒馆老板女儿基特莉之间的一段终成眷属的故事。 英皇首席、古巴芭蕾巨星卡洛斯-阿科斯塔有过多次扮演理发师的经历,全新版《堂-吉诃德》便由他亲自操刀改编。阿科斯塔以彼季帕的编舞和明库斯的音乐为基础,融入现代审美,西班牙风情浓郁依旧。 四场演出,英皇排出了三组首席出演的阵容。在首尾两场担纲主演的玛利安娜拉-努尼斯和蒂亚戈-索阿里斯现为英皇声名最旺的首席明星夫妇档;萨拉-兰姆和费德里科-波奈利搭档的第二场,外貌养眼,技巧亦佳;7月5日下午场,则由日本演员高田茜与首席演员马修-戈丁搭档。

回答:

坎宁汉/纯舞蹈/中国现代舞

这个问题,小编以为要看现代舞,能给你带来什么?

陈菁,女,四川达县人,苏州科技学院音乐学院讲师,上海戏剧学院艺术硕士,主要从事舞蹈教学与研究,苏州科技学院音乐学院,江苏 苏州 215011

小编整理了学习现代舞之后一些好的变化,分享给大伙儿:

[中图分类号]G112;J705 [文献标识码]A [文章编号]1007-988203-0082-04

现代舞(Modern Dance), 是20世纪初在西方兴起的一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。其主要美学观点是区别于古典芭蕾过于因循守旧、脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义倾向,主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作程式的束缚,以合乎自然运动法则的舞蹈动作,自由地抒发人的真实情感,强调舞蹈艺术要反映现代社会生活。

全球化的世界发展总趋势,使西方舞蹈文化与古老中国的舞蹈文化产生了碰撞。作为农耕文化的中国舞蹈文化,几千年来,绵延不断,产生出世界独有的舞蹈文化形态。中国传统的哲学思维方式,对中国几千年舞蹈发展产生了很大影响,同时对西方现代舞的发展也起过重要作用。美国现代舞先驱邓肯,就是在本世纪初从东方的艺术宗教中获取的灵感。而西方后现代舞鼻祖默斯·坎宁汉又一次回到东方,在更深层次的东方哲学理念中找到了灵感,即中国《易经》中“变”的思想,使他创造出了“机遇编舞法”。而他的“机遇编舞法”及舞蹈文化观念对中国现代舞的发展也产生了重要的影响。

形体优美

一、现代舞的产生背景、特点及发展概述

经过舞蹈训练(如挺胸、抬头、收腹)使形体优美,且能纠正驼背、端肩等形体问题,举手投足间散发优雅的魅力。

1.现代舞的产生背景。早在19世纪的末期,欧洲古典芭蕾发展还只是停留在对单纯的形式及技巧的追求方面,并且这种发展趋势是越来越严重,这种发展倾向的存在已经严重影响到了芭蕾舞自身的发展。另外这个时期的芭蕾舞所涉及的内容和题材还基本都是或者是关于神话的,或者是关于一些虚无缥缈的传说的,这个时期比较典型的就是大家都熟悉的芭蕾舞蹈《天鹅湖》、《睡美人》及《胡桃夹子》等作品。这些作品的特点就是与现实生活没有多少实际的关联,甚至说是完全脱离人民群众的生活的,这样的舞蹈已经严重违背了舞蹈的真实本质,因为舞蹈的本质应该是能对真实社会生活的反映。随后随着工业革命的到来,很多的艺术家开始深思过去芭蕾舞发展的困境,并且逐步开始走出了只停留在单纯的形式及技巧的芭蕾舞蹈的限制,开始追求自然文化和田园文化,努力寻找一种感性的真实和人性的力量。

动作协调

2.现代舞的概念及其鲜明的特点。作为完整的“现代舞”概念被提出,最早应该可以追溯到美国现代舞理论奠基人约翰·马丁。现代舞(Contemporary)是上个世纪初兴起于西方,并且与古典芭蕾风格相对立的独立舞蹈派别。但是现代舞作为一种独立舞种的确立时间大约是在19世纪末及20世纪初,这个时期出现了一大批的舞蹈家,其代表人物是美国现代舞先驱邓肯。因为这种舞蹈的一个非常鲜明特点就是反映了现代西方社会矛盾及人们的心理特征,所以这种舞蹈派别就被称为了现代舞。另外,现代舞还有个非常突出的特点就是旗帜鲜明地反对古典芭蕾那种严重脱离现实的陈旧题材及内容,同时还极力反对芭蕾舞那种固定程式化的死板表现形式。现代舞强力主张要用一种新的舞蹈样式来表现自我,用一种全新的舞蹈形式来表现现实生活和周围的自然环境,更需要一种独有的舞蹈样式来表现社会与人之间的冲突及矛盾。后来把现代舞带到了一个崭新的发展高度的代表性力量就是以默斯·坎宁汉为代表的新先锋,这个发展阶段就被称为了现代舞发展的后现代时期。

舞蹈需要全身各部位的配合,通过音乐与舞蹈动作的和谐达成动作协调性的训练,并且更有节奏感。

3.现代舞的发展历程解析。现代舞的发展可以归纳为两个鲜明的发展阶段,那就是古典现代舞和后现代与后后现代舞。首先,古典现代舞发展时期。古典现代舞发展时期的现代舞有着鲜明的特色,这一阶段的现代舞艺术坚持形式要跟随功能的理念,主张在价值观上必须要注重揭示人的内在价值及尊严,指出现代舞艺术要能展现时代精神和表现现实生活。在古典现代舞艺术创作中要求创作思想要能真实客观的反映世界,不单是要能真实反映人性的真善美,而且还能对人性的恶进行揭露。在现代舞创作探索上,古典现代舞强调的是个人风格,并且经过实践已经创作出了非常具有个性化和系统性的风格别具特色的动作体系及技术流派。其次是后现代与后后现代舞时期。在上个世纪60年代,随着贾德逊舞蹈实验基地的出现,后现代与后后现代舞运动就日益发展了起来。后现代与后后现代舞是对古典现代舞的一个突破和发展,后现代与后后现代舞艺术对后工业社会中人类生存状况进行了深刻的反思。在后现代与后后现代舞运动中,舞者们的穿着已经不再像古典现代舞要求那么正统,已经开始试探穿着日常生活的装束进行演出和创作,演出的地方也不再固定在剧场。在后现代与后后现代舞创作中更多地是进行着纯动作的创作实践,这一点突破了古典舞蹈。另外在后现代舞蹈中表现出来的冷漠及躁乱情感也越来越真实地反映了现实的生活。

肢体灵活性和柔韧性

二、默斯·坎宁汉的“纯舞蹈风格”和“机遇编舞法”

通过基本功的练习,使身体更具柔韧性,灵活性,身材挺拔,曲线优美,散发内在的魅力。

默斯·坎宁汉早在幼年时期就表现出了不同寻常的舞蹈天才。默斯·坎宁汉爱好非常广泛,他先后学习过踢踏舞、民间舞及舞厅舞等,后来默斯·坎宁汉前往就读于西雅图的科妮什艺术学校继续深造舞蹈专业。在西雅图的科妮什艺术学校他结识了给他许多启迪并与他终生合作的现代派作曲家约翰·凯奇。默斯·坎宁汉于1938年和1939年在本宁顿舞蹈学校进修学习,他凭借在舞蹈方面独特的优秀表现被格雷姆选中,然后默斯·坎宁汉就去了纽约,随后参加格雷姆舞团担任男主演。默斯·坎宁汉于1945年从格雷姆舞团出来,逐步开始了自己的独立创作。自从上个世纪40年代开始,默斯·坎宁汉就开始了与现代派作曲家凯奇的密切长期合作,默斯·坎宁汉的创作思想深受凯奇的思想影响。1951年,凯奇和坎宁汉得到了一本中国《易经》的英译本。“易者,变也,天地万物之情见。”中国古代哲学的大睿大智使他们茅塞顿开。只有“变”,才是世界万事万物永恒不变的规律。默斯·坎宁汉舞蹈艺术风格的形成和确立深受中国《易经》“变”的哲学思想影响,甚至可以说中国《易经》“变”的哲学思想对默斯·坎宁汉的舞蹈风格起到了非常重要的作用,因为“一生二,二生三,三生万物”的中国古代哲学思想被中国古代哲学家所推崇,他们用这个哲学思想来解释和揭示万事万物不变之道理给了默斯·坎宁汉的现代舞蹈创作以非常大的启示。1952年他创建了自己的舞蹈团,使他对《易经》的观念和方法有了一个实验和运用的基地。

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