像刘鸣内心平素坚称的宿命相通,在及时华夏水
分类:艺术家

太平里-文化创意社区开业在即,近期我们会陆续分享入驻太平里的品牌。今天分享的是著名艺术家刘鸣的工作室。

结识刘鸣是很偶然的机会,像刘鸣内心一直坚持的宿命一样,相信人生当中的任何事情都是缘分促成。尽管宿命听起来要比人定胜天消极一些,但是刘鸣却生活的很幸福。刘鸣的这种生活状态在西方价值观盛行的今天还是比较少见的。但是,我们不能否认这种源自中国古代的易经哲学在普通人刘鸣的生活中却发挥了作用。在宿命引导下,刘鸣对人生没有宏大妄想,只是对来到身边的每一件事情认真对待,而他的水墨艺术也正是在这样的行进中走在向上的道路上,从默默无闻到今日的小有成就,尽管这些成绩一如他所言,都是安排好的,但是,就在这样的平凡与淡定中实践着中国的传统哲学。作为一位当代艺术家,刘鸣紧随时代,从架上水墨发展自己的城市风景语言到水墨装置,乃至那些具有文化思考的艺术作品,在刘鸣的坦荡与真诚中让人可以相信源自黑格尔哲学中对艺术家的肯定:他们是时代精神的代言人,尽管这样 的语言对艺术家的地位不免夸张,但是,艺术家还是通过自己的个性化语言为时代记录了视觉化的记忆图景。

结识刘鸣是很偶然的机会,像刘鸣内心一直坚持的宿命一样,相信人生当中的任何事情都是缘分促成。尽管宿命听起来要比人定胜天消极一些,但是刘鸣却生活的很幸福。刘鸣的这种生活状态在西方价值观盛行的今天还是比较少见的。但是,我们不能否认这种源自中国古代的易经哲学在普通人刘鸣的生活中却发挥了作用。在宿命引导下,刘鸣对人生没有宏大妄想,只是对来到身边的每一件事情认真对待,而他的水墨艺术也正是在这样的行进中走在向上的道路上,从默默无闻到今日的小有成就,尽管这些成绩一如他所言,都是安排好的,但是,就在这样的平凡与淡定中实践着中国的传统哲学。作为一位当代艺术家,刘鸣紧随时代,从架上水墨发展自己的城市风景语言到水墨装置,乃至那些具有文化思考的艺术作品,在刘鸣的坦荡与真诚中让人可以相信源自黑格尔哲学中对艺术家的肯定:他们是时代精神的代言人,尽管这样 的语言对艺术家的地位不免夸张,但是,艺术家还是通过自己的个性化语言为时代记录了视觉化的记忆图景。

采访者:胡晶

采访者:胡晶

被访者:刘鸣

被访者:刘鸣

胡晶:刘鸣老师,您好,在当下中国水墨艺术的发展中,您在水墨装置的探索中成绩是显赫的,而且最近你还受邀参加了在台湾举行的海峡两岸交流展。相信这应该是对您艺术成绩的肯定。尽管您已经在国内水墨圈中已经很有影响,但是大家对您的思想及生活态度还并不是很了解,那么,我们这次访谈主要从您的水墨艺术的发展为线索,兼及呈现您的生活状态,相信这对理解您的艺术是会有很大帮助的。

胡晶:刘鸣老师,您好,在当下中国水墨艺术的发展中,您在水墨装置的探索中成绩是显赫的,而且最近你还受邀参加了在台湾举行的海峡两岸交流展。相信这应该是对您艺术成绩的肯定。尽管您已经在国内水墨圈中已经很有影响,但是大家对您的思想及生活态度还并不是很了解,那么,我们这次访谈主要从您的水墨艺术的发展为线索,兼及呈现您的生活状态,相信这对理解您的艺术是会有很大帮助的。

刘鸣:好的。

刘鸣:好的。

胡晶:就像所有在某一领域有所成就的人一样,大家总会不免关心他的成长经历。那么,刘老师简单谈谈自己的艺术背景吧。

胡晶:就像所有在某一领域有所成就的人一样,大家总会不免关心他的成长经历。那么,刘老师简单谈谈自己的艺术背景吧。

刘鸣:我觉得我的家庭环境对我的艺术创作影响比较大。我父母都是教师,从小就受他们的教育思想观念的影响。这种影响导致了我从高中开始对未来的 一种积极向上的态度。对艺术的启蒙应该是从高中开始,主要是受父亲的影响。到79年我考学之前,高二的时候我就跑到长沙学画画,那时候对绘画的分类是没有概念的,只知道要考试,79年高中毕业最大的理想就是考大学,,这样就延续了三年的时间,落榜带来的周围的压力给了我很大的触动,这种考学之前的压力以及周围人的环境的变化,在我内心里面产生了一种很坚强的东西,当时我心里只想着一定要考上大学,这种想法是有很多思想情节在里面的。从16到20岁,这三年是比较痛苦的时间。那种无形的内心压力让你不能去玩,不敢去谈恋爱,很多事情都不允许,必须一个人静静地呆在一个小的空间里面去生活。也许这样一种张力对我今后在艺术上的发展也是有作用的。83年,我考上了一个专科学校,衡阳师范专科学院,读了三年,读专科的选择也是没有办法,因为马上第二年高考就要全国统考了,那么也就更不好考。上了大学之后,对艺术也没有什么具体的目标,就是知道要学东西,要刻苦,那时候性格比较内向,基本上是不出声的,在交流上是孤独的, 不去交谈,但是,内心中在那种情况下产生了一种对未来的情节。

刘鸣:我觉得我的家庭环境对我的艺术创作影响比较大。我父母都是教师,从小就受他们的教育思想观念的影响。这种影响导致了我从高中开始对未来的 一种积极向上的态度。对艺术的启蒙应该是从高中开始,主要是受父亲的影响。到79年我考学之前,高二的时候我就跑到长沙学画画,那时候对绘画的分类是没有概念的,只知道要考试,79年高中毕业最大的理想就是考大学,,这样就延续了三年的时间,落榜带来的周围的压力给了我很大的触动,这种考学之前的压力以及周围人的环境的变化,在我内心里面产生了一种很坚强的东西,当时我心里只想着一定要考上大学,这种想法是有很多思想情节在里面的。从16到20岁,这三年是比较痛苦的时间。那种无形的内心压力让你不能去玩,不敢去谈恋爱,很多事情都不允许,必须一个人静静地呆在一个小的空间里面去生活。也许这样一种张力对我今后在艺术上的发展也是有作用的。83年,我考上了一个专科学校,衡阳师范专科学院,读了三年,读专科的选择也是没有办法,因为马上第二年高考就要全国统考了,那么也就更不好考。上了大学之后,对艺术也没有什么具体的目标,就是知道要学东西,要刻苦,那时候性格比较内向,基本上是不出声的,在交流上是孤独的, 不去交谈,但是,内心中在那种情况下产生了一种对未来的情节。

胡晶:上了大学之后,您是否对自己的艺术未来有所预定的?是否有一个要成为艺术家的目标?

胡晶:上了大学之后,您是否对自己的艺术未来有所预定的?是否有一个要成为艺术家的目标?

刘鸣:我自己内心是一直没有什么目标的,从小到现在,对未来没有框架,一切都是顺其自然形成的。可能潜意识里面会去想未来,然后自己就慢慢去做,一直以来都是一种过程。这样一种思维方式是与你对未来设定的方式不一样的。这是一种类似庄子一样的生活方式,一切顺其自然,也是一种自然的方式。因为,天到底多大,到底多宽,每个人是不能够预知到底的,这是人不能够想象到的一些概念,每个人只能通过天气预报才知道明天、后天的情况。人的未来、十年、二十年,普通人是不知道的,预言家能知道,而且是很高的自然学、宇宙学的问题。

刘鸣:我自己内心是一直没有什么目标的,从小到现在,对未来没有框架,一切都是顺其自然形成的。可能潜意识里面会去想未来,然后自己就慢慢去做,一直以来都是一种过程。这样一种思维方式是与你对未来设定的方式不一样的。这是一种类似庄子一样的生活方式,一切顺其自然,也是一种自然的方式。因为,天到底多大,到底多宽,每个人是不能够预知到底的,这是人不能够想象到的一些概念,每个人只能通过天气预报才知道明天、后天的情况。人的未来、十年、二十年,普通人是不知道的,预言家能知道,而且是很高的自然学、宇宙学的问题。

胡晶:大学三年里,您在绘画专业上的收获是什么?

刘鸣:那时候老师的教学还是比较认真的,在思想理念上,大学三年还是学习了一些东西。但是,学习的还是一种很基础的东西,如素描、色彩、比较按部就班的学习,但是这种状态是与高考前的补习班状态不一样的。其实,我在人生中换一种环境自己的变化还是很快,而且很大的,我很适应环境,随着环境变化。

胡晶:为什么选择浙美进修?

刘鸣:当时中央美院没有进修班,浙美有进修班,并且很成系统。

胡晶:谈谈在浙美进修的情况。

刘鸣:进修的时候也是没有什么更加宏大的理想。在浙美进修了两年,还是给了我一些比较新鲜的东西,包括对传统、当代以及更多问题有了理解。浙江美院还是很重视传统的。当时上课,我们学习素描头像、素描等一些基础以及专业课,一个老师教一个月,当时学的比较杂,我当时学的是人物,受到浙美风格的影响。在浙美学习中,画画还是要靠自己用功,而感受最多的是浙美的艺术气氛,有专业老师的引导,而且当时一些新的艺术刚刚开始,89思潮,这种氛围给我很强烈的影响,告诉自己要去不断地探索一些东西,当时我的素描这种技术性的东西我在班上是最好的,但是,在水墨这块还是差一点。在这一年当中,每天不停 的画,吃方便面,每天面对的就是书本和宣纸,没有考虑到别的,自己要面对的就是另外一种生活方式,当时想的就是花这么多钱,自己必须给自己一个交代。

进修还主要靠自己的一种信仰,一种自身精神上的东西,还是一种看不到的东西,那时候还是没有什么我要参加展览之类的想法。内心中自己还是在要求自己不断地画,好像不画画自己是不舒服的,就形成了这样的思维方式,自己要不断的思考、不断地画,这样对自己才有安慰。当时对成名之类的思想是没有概念的,当时形成的是一种画画与物质是完全没有关系的心理情节。

胡晶:当时老师对您在水墨艺术的当代思考上有帮助吗?

刘鸣:当时老师只是教技术,没教过要看什么哲学书一类的,当时还是传统式的教育,教范宽、齐白石、八大这一类传统的东西,这些艺术家都是那时候江浙喜欢的类型,我们当时也在学传统的技术,所以,从那一直以来对八大、黄宾虹在心中也产生了一些根深蒂固的东西。

胡晶:黄宾虹的绘画对你有什么影响呢?

刘鸣:黄宾虹的笔墨是很精到,很深的,他的笔墨流动的是他内心的东西,表现他内心的张力。他对我的影响主要是精神上的而非技法,自己现在也是一直以来习惯性的沿用自己的用笔方式。这笔长一些、那笔短一些、这一笔虚实轻重,产生在画面上的视觉冲击力,每一笔是能够寄托你的思维方式的,就像你画一根线,这根线就代表你的性格,是否大气,这都是能看出来的,这都是你精神的体现。这还是人生当中一种自然的东西,你身体内的一种东西,你的气场,代表你表达出来的一种基本的张力。

胡晶:一切好像真是老天注定的(呵呵),就这样您来到了北京,在东营艺术区待了下来。应该说这样一个人生经历还是比较符合您说的内心当中的一种向上的精神的,从一个专科学校学习绘画、职业中学艺术教师,到今天成为艺术圈子中的人物,一路走来应该还是比较顺利的。

刘鸣:是这样的。我感觉一切都是命中注定的,我决定不了未来的很多事情,但是我可以把握好来到身边的每一件事情,这个我是可以决定的。例如进修、到北京等等。

胡晶:您从浙美进修回来之后,最初参加画展是您的《追忆()》系列,谈谈这批作品。

刘鸣:最早的那批是在浙江美院创作的山水,后来我将这种风格延续到中国人物画的作品多一些。因为,在画山水的时候,我考虑过自己可能是画不过古人的,我知道自己的传统基础,但是,我想到要用水墨创作另外一种方式。于是,我决定用建筑来表达我的想法。我画了一些老房子。从浙江美院回来之后,我就画了两张关于房子的画,并且参加了展览,画一些倒塌的房子,并且把房子变型,最早画这批题材的时候在形式上就已经是很现代的东西了,很多现代的元素在里面。

胡晶:您说的是《城市风景》系列吧,那么,这样现代的元素中您感觉自己在传统中继承了什么?

刘鸣:传统留给我的主要是精神性的东西,我不可能延续古人的符号,我一直延续下来的是古人的平面精神,也就是笔墨精神以及画面上的一些张力,我想用传统精神表达现在一种新的概念。

胡晶:那么,您说的传统精神是否就是一种笔墨的形式呢?

刘鸣。是的,我所谓的传统精神就是笔墨精神。传统的书法用笔形式。对于题材,我认为题材表现的就是艺术家的一种生存方式,周围的环境对自己产生的影响。从浙江美院进修一直到现在自己都是这种状态。但是,我在延续传统的时候可能会与别人有差别,我希望从古代的思维方式转换到另外一种思维方式,用另外一种区别与传统的方式表达。我要选择一种属于我自己的个人化语言,否则就会与别人一样了。

胡晶:您的这种个人化语言应该指的就是城市风景系列中对倒塌房子的描绘吧。为什么选择倒塌房子的题材?

豪彩vip,刘鸣:是的。我生在湘南,湘南的吊脚楼老房子,家里使用的也是老的木板房,后来,很多这些老的房子就被拆掉了,建了新的房子,自己处于一种记忆的概念中。因为,那些老的房子已经存在好多年了,几十年或者几百年,但是,很多老房子被拆掉了,本来自己与这些老房子生活了好多年,是看着那些房子长大的,这些房子是随着自己的年龄慢慢长大的,但是,现在却没了,自己就产生了对老房子一种挽救的记忆,就这样这样的题材一直延续到现在。

胡晶:能谈谈您从城市风景系列中开始的一种对艺术的新的态度的转变吗?

刘鸣:我感觉这个题材是我不同于以往的对艺术的另一种思考。一种对自然的思考,对宇宙的思考,对环保意识的思考。这是另外一个层面的问题。在画面中我不断地否定自己以前的东西,慢慢的开创另外的东西,不断地探索另外一种思维方式。这个题材:老房子,从农村的老房子到城市老房子,从农耕时代到都市时代,这种变化也是在89年之后,随着时代的变化中逐渐形成的,形成自己的风格,而且现在我还是一直延续着这种风格。

胡晶:您在形成主要以不同墨色为主的色调之前,还曾经做过将油画颜料与水墨材料融合的尝试,那么为什么后来放弃了呢?

刘鸣:因为我还是觉得东方的材质要比西方的材质更符合自己想要表达的东西。东方的材质在表现笔墨精神的时候还是更到位一些,因为,一笔下来有很多变化,这还是传统的一种思维方式。所以说,东西方还是有差异的,它们是两套系统的东西。

最后选择纯粹的东方材质,还是因为我喜欢感受中国的文化,自己也关注很多东西,音乐、哲学、文学、关注一些自然的东西,明清的生活态度,流行的文化。 我觉得我们在思考问题的时候,要向前也要向后想,向后看要想到一百年、一千年,古人是怎么来的,怎么生活的,如何对艺术把控的?向前看要想到一百年、一千年,未来会是什么样子的。我觉得中国人还是只想到眼前的东西,而没有考虑到前人已经为我们做过的铺垫,特别像90后、80后的一些孩子,很多是以自我为中心,没有考虑到:自己得到的很多东西是周围的环境给你的,一个人的成功还是周围人给你的影响。

在我的作品中,我想探讨的是关于人生、自然、社会的一些问题,将各种问题掺杂在一起形成的一种艺术。我想通过艺术来提出一些问题,尽管艺术是不可能解决问题的,解决问题是政治学家、经济学家的事情。艺术家是不能解决问题的。但是,艺术家要超前地去引导人的思维方式,这还是一种社会责任感的体现。我还是对现在的自然有一种忧患意识的,我是一个环保主义者,我感觉,人一旦将能源挖掘完,肯定会导致灾难的。

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